一场关于少年的主题漫画展正在上海群众艺术馆展出。乍一看，著作会让你觉得有些不可思议，这位名叫唐彦的独立漫画家，把少年的故事演绎得天马行空。漫展的名字叫《幼年风物志》，8月24日，唐彦请来香港漫画人欧阳应霁，闲谈关于少年与漫画。

　　在他幼时，香港的三毛漫画大约算是盗版的小人书，张乐平笔下悲喜交加的故事，让欧阳应霁关于漫画有了开始的认知。“我好喜爱，没有什么言语，四格简简略单的话，全凭肢体动作和表情，讲出了一个大年代下小角色的人生。”至今，这仍是欧阳应霁心目中好漫画的规范，能够把苦痛用诙谐的视角表达出来，让人会心一笑，笑里带泪。

　　别的一个被提及的漫画里的少年是丁丁。欧阳应霁的比利时旅程，有一大半意图是为了看丁丁博物馆。他的保藏里，有最早版别的丁丁漫画封面。而唐彦的幼年里，丁丁是面目一新从头画过的小人书，印刷残次但却隐藏了别的一个国际。

　　还有查理·布朗，漫画史努比里那个故作老成的小少年，欧阳应霁说，简直是文艺青年们造作的少年年代的缩影。“尽力要去说些自己和他人都听不太懂的道理，把自己幻想成一个安排的头儿，这些性情明显的少年，投射的，是咱们自己。”

　　欧阳应霁老是喜爱说，漫画是我的初恋。他说：“人在不同阶段，爱好的侧重点会产生搬运。不过我并没有中止画漫画，现在还有连载，只不过没有结集成书。”漫画是最早让他钟情的事物，对他来讲，漫画是一个没有约束和鸿沟的、表达最真实自我的渠道，就像一个抱负乌托邦。而让唐彦决议走漫画这条路的，则是在日本留学的阅历。

　　24岁那年，唐彦留学日本。他最喜爱的漫画家是日本殿堂级漫画大师楳图一雄，这位恐惧漫画的创始人，总是会把实际主义体裁画得令人毛骨悚然。唐彦说这对他的感受很大，他发觉，漫画本来能够表达那么多的心情和主意，我国的漫画家也应该能够这么干。

　　喜爱漫画的人，是有共同点的。欧阳应霁总结，第一点是猎奇，对自己、对身边的人、对国际的猎奇心。有了猎奇心，冒险、发明都来了。第二是忠实，不一定忠实于哪个详细的威望，却会由于执着于一个细小的抱负或许古怪的状况而支付，乃至是服饰上的一个细节，也能够研讨良久。第三是诙谐感，在爱与恨这一类的体裁里，好的漫画家最拿手掌握处理轻重，他会用戏弄和挖苦去演绎年代的喜乐哀痛。

　　现场有观众提出很实际的问题：“独立漫画家要怎样才能被人所知、被人认可。自己静心画漫画养不活自己怎么办？”欧阳应霁和唐彦的答案不太相同。

　　“我不做工作漫画家，首要是由于我回绝把漫画当成挣钱营生的手法。由于假如那样，就要考虑读者、杂志的口味，会受到约束。我会做更多漫画之外的东西，但我不会抛弃漫画。”欧阳应霁的答案是，别想着靠漫画来养活自己，就会轻松很多。作为香港独立漫画的“暗地推手”，他在香港漫画圈凝聚了这样一班人马：不走流水线作业，回绝商业化的测量，据守“个体户”式的漫画创造方法。他们的体裁多重视本乡情怀和怀旧抒情，展示出令人惊喜的特性创造生机，被称为“独立漫画家”，其著作则被誉为“香港文明最灵动的言语”，香港社会的“文明刺客”。

　　十几年前，他办了杂志《曱甴》（甲由的意思），首度将其时的独立漫画著作集结宣布，让群众知晓他们的存在，具有创始含义。他还与另一位香港漫画家智海合编《路漫漫》，将香港本乡近30位独立漫画家及著作做介绍，由三联在内地出书，影响甚众。

　　唐彦的答案则简略许多。持续，一向，尽力创造。写出好的故事，独立漫画，总有路能够走。

　　唐彦：自在创造人和独立漫画家。1978年出世，2001年结业于我国南京艺术学院岩画专业，2002年考入日本电子专门校园CG科。创造冗杂，包含漫画、插图、雕塑、独立出书物及小件产品的规划，现为《艺术国际》“漫漫漂流”栏目特约修改。唐彦的第一次个人展“幼年风物志”上，除了100幅精选出来的漫画著作，还有雕塑、印象动画、独立出书物及小件的规划品。这些著作串联起的不仅仅仅仅幼年，更多的还有他的日子感悟。在他看来，独立漫画仅仅有别于小说的文学方式，是在用图画说故事。